Murderer, Yurigokoro, dan Bayangan Masa Lalu Orang Tua dalam Hidup Anak

 

Kita sering meyakini bahwa setiap orang berhak atas hidupnya sendiri. Bahwa masa lalu orang tua tidak seharusnya menjadi beban yang diwariskan. Namun Murderer (2014) dan Yurigokoro (2017) mengajukan pertanyaan yang lebih sunyi dan mengganggu: sejauh mana masa lalu orang tua—terutama yang kelam—ikut membentuk kehidupan anak, bahkan ketika kebenaran itu lama disembunyikan?

Dalam Murderer, kisah bergerak di sekitar konsekuensi dari tindakan masa lalu yang tidak pernah benar-benar selesai. Ada jejak yang tertinggal, bukan hanya pada pelaku, tetapi juga pada keluarga yang hidup di bawah bayang-bayangnya. Film ini menunjukkan bahwa kejahatan tidak berhenti pada satu peristiwa; ia merembes ke relasi, identitas, dan cara seseorang dipandang oleh dunia—termasuk oleh anak-anak yang tidak pernah memilih untuk terlibat.

Yurigokoro mengambil pendekatan yang lebih intim. Melalui catatan masa lalu seorang ibu, film ini memperlihatkan bagaimana rahasia yang lama terkubur dapat mengguncang pemahaman seorang anak tentang dirinya sendiri. Bukan hanya soal apa yang dilakukan orang tua, tetapi tentang bagaimana pengetahuan itu mengubah cara anak melihat cinta, moralitas, dan asal-usulnya. Di sini, masa lalu menjadi cermin yang retak—memantulkan pertanyaan tentang apakah sifat, dorongan, dan kegelapan bisa diwariskan.

Kedua film ini tidak memberikan jawaban sederhana. Mereka tidak menyatakan bahwa anak pasti akan mengulangi dosa orang tua. Namun mereka jujur tentang satu hal: masa lalu memiliki daya tarik gravitasi. Ia membentuk lingkungan emosional, cara mendidik, pilihan diam dan keterbukaan, serta pola hubungan yang secara tidak sadar diteruskan. Anak tumbuh bukan di ruang hampa, melainkan di dalam cerita yang sudah berjalan lebih dulu.

Yang menarik, baik Murderer maupun Yurigokoro menyoroti peran rahasia. Ketika masa lalu disembunyikan, ia tidak hilang—ia justru bekerja dalam diam. Kebisuan, ketegangan, dan ketakutan menjadi bahasa yang diwariskan. Anak mungkin tidak tahu detailnya, tetapi ia merasakan atmosfernya. Dan dari sanalah kebingungan identitas sering bermula: rasa takut tanpa sebab yang jelas, atau dorongan untuk memahami diri melalui kebenaran yang belum lengkap.

Namun kedua film ini juga membuka ruang bagi pilihan. Mengetahui masa lalu tidak selalu berarti terikat olehnya. Kesadaran bisa menjadi titik balik—tempat seseorang memutuskan untuk memahami tanpa mengulangi, menerima tanpa membenarkan. Di sini, kebebasan tidak datang dari menyangkal asal-usul, melainkan dari menghadapinya dengan jujur.

Pada akhirnya, Murderer dan Yurigokoro mengajak kita melihat hubungan orang tua dan anak dengan lebih kompleks. Masa lalu memang bisa membentuk, tetapi tidak harus menentukan sepenuhnya. Anak bukan kelanjutan otomatis dari dosa orang tua. Ia adalah individu yang hidup di antara pengaruh dan pilihan. Dan mungkin, keberanian terbesar adalah mengakui bayangan itu—lalu memilih berjalan ke arah yang berbeda.

(Aluna Uwie)

Baca Juga:
Review Film Murderer (2014)
Review Yurigokoro (2017) - Cerita kelam seorang pembunuh